石大法

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1946年12月生于江西万安县,毕业于广州美术学院中国画系,曾任井冈山市文联主席。现为中国美术协会会员、中国摄影家协会会员、江西省美术家协会常务理事、江西画院特聘画师、江西省政协书画社画师、吉安市美术家协会副主席。 擅长中国山水画、花鸟画,其作品多次入选全国大型专业性展览并多次获奖。
中文名
石大法
国    籍
中国
出生地
江西万安
出生日期
1946年 
职    业
画师
毕业院校
广州美术学院
主要成就
1997年《悠悠红军路》江西省展一等奖
代表作品
《行洲雨后》

石大法艺术成就

为中央军委大楼、江西省委省政府会议厅、北京京西宾馆、江西宾馆等单位创作多幅大型山水画。作品被文化部、毛主席纪念堂、江苏美术馆等国内多家博物馆、美术馆、画院及国内外人士收藏。个人艺术成就被《人民日报》、《文化报》、《中国书画报》、《美术报》、《国画艺术》、《中国画家》等多种报刊、杂志报道,并在中央电视台《收藏天下》栏目、江西电视台、吉安电视台专题介绍。出版有《当代画家—石大法画集》(天津人民美术出版社出版)、《江西当代美术家精品集》(江西美术出版社出版)、《当代中国杰出山水画家-石大法专集》(中国文艺出版社出版)。[1] 

石大法艺术风格

作品主要以井冈山为题材,风格宏厚朴实,大气.坚实兼清秀。擅长中国山水画、花鸟画,其作品多次入选全国大型专业性展览并多次获奖。

石大法主要作品

曾为中央军委大楼、江西省委、省政府会议厅、北京京西宾馆江西宾馆等单位创作多幅大型山水画。作品被文化部、毛主席纪念堂,江苏美术馆等,国内多家博物馆、美术馆、画院及国内外人士收藏。个人艺术成就,在人民日报、文化报、中国书画报美术报、国画艺术、中国画家等多种报刊、杂志发表。在江西电视台、吉安电视台专题介绍。在二十多部大型专业画册发表作品。
出版有《当代国画家——石大法画集》、《江西当代美术家精品集》、《当代国画精英——石大法》专集、《当代中国杰出山水画20家——石家法专集》。传略辑入《中国现代美术家人名辞典》、《中国当代美术家人名录》、《中国当代艺术界名人录》、《当代中国画家名人录》等十多部专业辞典[2] 

石大法作品年表

1974年《采茶歌》版画,入选江西省美术作品展;
1978年《林涧》江西省青年美展优秀奖;
1984年《山冈山水电站》全国职工书画摄影展览,获江西省三等奖,江西省《星火》杂志封面发表;1987年,《山路》在《中国书画报》上发表;
1992年《山路》入选全国首届山水画邀请展:《井冈深处》入选《江西省40年美术作品集》。
1993年《清凉世界》全国第二届山水画邀请展;同年七月在井冈山市举办首次个人画展;《静谷》等五幅作品参加文化部送出国展览并收藏;《井冈山高》在南京获全国国画大展一等奖。
1994年《井冈深处》中国美术馆当代中国画名家展入编《当代中国名家书画宝鉴》;《朱砂冲》入选第八届全国美展。
1995年《山月》中央电视台书画院收藏。
1996年《山呼云应》参加广州国际艺术博览会并出画集。
1997年《悠悠红军路》江西省展一等奖;并出版《当代国画家石大法画集》专集。
1998年《井冈春》文化部当代扇面大展;《山高水长》毛主席纪念堂收藏;《净土》当代中国墨粹大展;《沃土》中国美协主办《中亨杯全国书画大展》并入选精品集大画册;同年给江西饭店综合厅画巨幅山水画“巍巍井冈山”和“赣江两岸尽春晖”。
1999年《巍巍井冈》参加中国文联、美协主办在中国美术馆展出的全国命彩奖大展。《山呼云应》江西省展二等奖,入编江西五十年美术作品集;同年5月参加中国文联书画家采风团赴江苏南通采风;《山水》获江西省庆祝澳门回归展优秀奖。
1999年天津《国画家》全国小品精品展优秀奖,《摇篮曙光》等十多幅井冈山山水画参加1999年北京美术馆《井冈情艺术展》、《秋山雨后》等二十多幅作品由《人民日报》、《中国书画报》、《新华日报》、《南方日报》、《江西日报》等省内外报刊发表.
2000年《井冈深处秋熟时》入选全国第四届山水画邀请展,同年获中国画200家荣誉称号。
2001年《胜地丰碑》入选全国建党80周年“伟大丰碑”书画艺术展(北京国家博物馆、中国文联、全国人大办公厅主办)。
2002年《山路魂》入选中国美协纪念“讲话”60周年优秀奖,获江西省展一等奖;10月为江西省政府办公厅会议室创作巨幅山水画《井冈山朱砂冲》。
2003年《山谷云起》参加《百年开端——全国书画作品联展》,作品获优秀奖并获百佳书画家称号(山中国文联全国画院联谊会主办)。
2004年《山谷云起》获中国文联、中国美协主办纪念邓小平诞生100周年全国美展铜奖。
2005年《井冈深处》等五幅山水画11月参加中国画研究院提名展。
2006年《红军故乡》参加中国书画报社组织的纪念红军长征70周年全国邀请展。
2006年《遵义新貌》参加由中宣部艺术司组织纪念长征70周年全国著名画家提名展。在中国美术馆展出,并出大型画册,人民日报、光明日报发表。
2006年《行洲雨后》参加中国美术家协会国画艺术委员会举办的全国书画名家提名展。 作品在《人民闩报》、《文化报》、《中国:日画报》、《中国美术报》、《美术家》、《亚洲美术》、《国画艺术》、《中国画家》等各种报刊、专业杂志发表、介绍个人专版,并山江西电视台、古安市电视台专题介绍,“毛主席纪念堂”、“江苏美术馆”等多家国家级艺术机构收藏。在20多部大型画册上发表作品。[3] 

石大法艺术评价

文/叶青
石大法先生对于自然山水有着与生俱来的热爱。三十年的井冈山生活更使他与大山结下不解之缘。数十年间,他朝夕与大山为伴,大山的巍峨雄奇,给了他无限的艺术灵感;大山的峰峦泉石,为他提供了丰富的创作素材。而当他专业从事绘画创作之后,井冈山水遂成为他笔下最具魅力的艺术主题。
位于湘赣边界罗霄山脉中段的井冈山,以其在中国革命史上的崇高地位,成为革命传奇与红色文化的符号象征。而每一位走近这座大山的人,也为其磅礴的山峦气势和雄奇险峻的自然景观而震撼。为了画好井冈山,石大法几乎踏遍了这座大山的峰峦沟壑,可谓是奇峰搜尽;他以浓重墨彩遍写井冈诸峰,充分表现了井冈山的苍劲、雄浑之美。更为重要的是,井冈山给了他深刻的审美启迪与陶冶,其艺术风格正与井冈山的雄浑之美相得益彰,因此,在数十年的艺术实践中,井冈山成为石大法走向全国画坛的标志性题材。
石大法善于表现自然山水的雄浑朴厚之美。无论是井冈山水主题作品,还是其他山水题材创作,大都意象磅礴,构图饱满,沉郁苍劲。他的笔下既有对井冈山全景的宏观再现,也有对飞瀑流云、山居林道、翠柏苍松乃至四季不同景致的局部描绘。每一幅作品都表达了画家从不同角度对井冈山的理解,融入了画家对山川景物的独特认知与感悟。同时,这种苍茫朴厚之气已化作石大法内在艺术气质的一部分,充溢于其山水创作之中,成为他山水画创作风格的底色,也成为其山水画最鲜明的艺术特征。
南朝著名画论家谢赫论画首重气韵,五代荆浩《笔法记》更将“气”“韵”视为山水画的首要追求。山水气韵并非可以凭空获得,必须在师法造化的过程中,充分把握自然山水的内在性灵。因此唐志契在《绘事微言》中提出“凡画山水最要得山水性情”。石大法独特的生活阅历和美学积淀,使他在师法造化、写生山水的过程中,能与大山心意相通,得井冈山水性灵,进而把握并表现出井冈山水真气。当石大法将其所感悟的山水精神外化于笔墨时,遂形成了浑朴、苍郁、厚重的笔墨风格。
古人画山水特重用墨,因为笔墨与气韵的把握与传达密切相关。元代黄公望《写山水诀》云:“作画用墨最难”。石大法深入到中国山水画的传统之中用心钻研,学习继承。他十分推崇范宽、石涛、黄宾虹、傅抱石等山水大家,潜心于从前人山水创作的经验之中汲取养分,以浓厚笔墨写真厚重山体,逐渐形成自家风格。
积墨作画易传山水浑厚苍茫之气,画面耐看但难以掌握,是水墨山水画的一道难关。石大法对积墨之法有着深入的钻研,近年来更是颇有心得。他曾经说:“我的山水画大多以墨色为主,为达到山体厚重,有时积墨5、6层,甚至7、8层。”现代画家潘天寿曾说:“积墨须在杂乱中求清楚,清楚中求杂乱。”石大法深得此中三昧,他说:“我每积一层墨,心中会更清晰明确,层次也越发分明。”因此,他的笔墨朴茂、凝炼,苍润兼济、疏密得当;而这种笔墨追求,正与其对于山水的风格表达相适应。
石大法先生在山水画创作中始终坚守着自己的艺术追求。他潜心于对山水画传统的继承,但不刻意仿古;他也曾广泛吸收中西艺术技法,但并不汲汲于所谓“创新”。他努力在自然造化中陶冶性灵,用潜心淬炼的笔墨表达自己对大山大水的感悟和理解,形成了强烈的画面视觉效果,展现出雄奇博大的山水之美。[4] 
(作者系江西省文联主席)[4] 

石大法作品赏析

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参考资料
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